《范進(jìn)中舉》知識(shí)歸納-初中九年級(jí)語(yǔ)文

2016-12-14 15:51:20 　來(lái)源：愛(ài)智康

　　《范進(jìn)中舉》知識(shí)歸納-初中九年級(jí)語(yǔ)文!《范進(jìn)中舉》的作者是吳敬梓。吳敬梓（1701——1754），字敏軒，號(hào)粒民，清代安徽全椒人。吳敬梓一生創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌、散文和史學(xué)研究著作。他創(chuàng)作的《儒林外史》是我國(guó)文學(xué)史上一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)。下面給大家介紹《范進(jìn)中舉》知識(shí)歸納-初中九年級(jí)語(yǔ)文!希望對(duì)大家有所幫助！

九年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè)第五單元《范進(jìn)中舉》訓(xùn)練大匯總

　　1、側(cè)面烘托的作用：

　　側(cè)面烘托的作用是很顯然的。倘若只作孤立的人物描寫，那韻味可就寡淡了;有了側(cè)面烘托，那場(chǎng)景就夠熱鬧，夠可笑的了。側(cè)面描寫的有范進(jìn)的家人，又有報(bào)錄人和鄰居，場(chǎng)面不小，氣氛濃烈。側(cè)面烘托又分兩種，一種是零星的穿插在范進(jìn)喜瘋的每個(gè)過(guò)程之中，一種是集中的安排在正面描寫之后。用老太太的慌，烘托范進(jìn)昏厥的怕人，用報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳的表情，烘托范進(jìn)飛跑的瘋狂，用眾人拉他不住的動(dòng)作，烘托范進(jìn)的那股瘋勁，一處處襯筆都突現(xiàn)了中心人物。

　　后半段集中的側(cè)面描寫依次寫眾人、老太太、娘子胡氏。眾鄰居的對(duì)話，錯(cuò)落有序。眾人與家人心情不同。眾人比較冷靜理智，能判斷事實(shí)，幫想辦法;家人則是擔(dān)憂恐懼。老太太和胡氏的表情語(yǔ)言描寫，又有差異。作者把握了年齡和身份，寫老太太是“哭道”，而胡氏在眾人面前則比較克制。話的內(nèi)容也有不同，老太太只是悲嘆命苦，而胡氏考慮的是怎樣治病。作家對(duì)各色人等的性格掌握得十分精細(xì)。眾鄰居勸說(shuō)的話，稱范進(jìn)為范老爺，又主動(dòng)提出要拿雞蛋酒米，趨勢(shì)附炎的心態(tài)已經(jīng)顯露。

　　2、前后對(duì)比手法的運(yùn)用：

　　運(yùn)用前后對(duì)比的手法，通過(guò)人物自身言行的對(duì)照，揭露人物虛偽丑惡的嘴臉，是這篇小說(shuō)諷刺藝術(shù)的一個(gè)顯著特色。胡屠戶這個(gè)形象，作者就是通過(guò)他在范進(jìn)中舉前后兩種截然不同的嘴臉的描繪，給人以深刻的印象的。在范進(jìn)中舉之前，什么“窮鬼”、“現(xiàn)世寶”、“尖嘴猴腮”，把范進(jìn)一罵一個(gè)狗血噴頭;中舉之后，胡屠戶一口一個(gè)“賢婿老爺”，恭維范進(jìn)是“天上的星宿”、“才學(xué)又高，品貌又好”。原先說(shuō)自己“倒運(yùn)”，錯(cuò)把女兒嫁給了范進(jìn);如今又吹噓“我小老這一雙眼睛，卻是認(rèn)得人的”;當(dāng)初在范進(jìn)一家面前驕橫至極，“橫披著衣服，腆著肚子去了”;現(xiàn)在則是“千恩萬(wàn)謝，低著頭，笑迷迷地去了。”胡屠戶這些截然矛盾的言行，說(shuō)來(lái)和做來(lái)是那樣的自然和自得，這正好表現(xiàn)了一個(gè)市儈的性格特征。通過(guò)這種對(duì)比描寫，胡屠戶的庸俗勢(shì)利面目得到了較辛辣的揭露和諷刺。

　　3、善于運(yùn)用白描手法：

　　作者善于運(yùn)用白描手法，用生動(dòng)的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，展示人物的靈魂，給以辛辣的諷刺。范進(jìn)喜極發(fā)瘋一段描寫，就是精采的白描。作者以洗煉傳神的筆墨，對(duì)范進(jìn)的狂態(tài)作了淋漓盡致的刻劃，和盤托出了這個(gè)人物醉心功名利祿的丑惡靈魂，令人感到可憎可惡亦復(fù)可笑可憐。作者對(duì)胡屠戶的描寫，更是處處筆帶諷刺。胡屠戶替范進(jìn)治瘋一段，寫得尤其詼諧辛辣。又如寫胡屠戶接銀子時(shí)的虛偽動(dòng)作：“屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過(guò)來(lái)，道：‘這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去?’”市儈加吝嗇鬼的口吻情狀，躍然紙上。作者不加任何說(shuō)明和議論，而褒貶之意卻讓形象本身鮮明地表現(xiàn)了出來(lái)。這種“無(wú)一貶詞，而情傳偽畢露”的白描手法，正是《儒林外史》諷刺藝術(shù)很重要的一個(gè)特色。

　　4、通俗、洗煉的語(yǔ)言：

　　語(yǔ)言通俗、洗煉，富有表現(xiàn)力。比如寫范進(jìn)賣雞：“范進(jìn)抱著雞，手里插個(gè)草標(biāo)，一步一踱地，東張西望，在那里尋人買。”僅用二十來(lái)個(gè)字，就把窮愁潦倒中的迂夫子的形象寫得活靈活現(xiàn)。人物的對(duì)話具有口語(yǔ)化、個(gè)性化、形象化的特色，能夠活脫脫地表現(xiàn)人物的身份、地位、氣質(zhì)和性格特征，富有濃厚的生活氣息。在胡屠戶的對(duì)話中，作者用了很多群眾的口頭語(yǔ)言、諺語(yǔ)和俗話，這對(duì)于表現(xiàn)這個(gè)人物的身份和性格起了很好的作用。

　　5、傳神的細(xì)節(jié)描寫：

　　作者善于抓住特定環(huán)境之下的某個(gè)細(xì)節(jié)，發(fā)掘它的典型意義，給人以難忘的印象。范進(jìn)在集市上賣雞的滑稽情景，聯(lián)系起后來(lái)他的顛狂與發(fā)跡，意義就顯得十分深刻了。鄰居去向范進(jìn)報(bào)告中舉消息是“飛奔到集上”，巴結(jié)心理暴露得多么深刻!胡屠戶見(jiàn)范進(jìn)衣裳后襟皺了若干處，一路上低著頭替女婿扯了幾十回，由一個(gè)兇暴的岳父變成了拍馬屁的奴才。當(dāng)范進(jìn)拿給他兩錠銀子時(shí)，他伸手縮拳的動(dòng)作，把他口是心非的丑態(tài)及愛(ài)財(cái)如命的骯臟思想表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　6、藝術(shù)對(duì)比手法的鮮明與多樣性：

　　圍繞對(duì)范進(jìn)前后變化的不同態(tài)度，從不同的角度，用不同的對(duì)比手法，揭示人物的內(nèi)在本質(zhì)。范進(jìn)中舉前沒(méi)有米下鍋，他在街上賣雞的狼狽樣，同他中舉后的富貴生活對(duì)比，真是天壤之別!范進(jìn)中舉前后胡屠戶對(duì)他的不同態(tài)度形成了顯明的對(duì)比。想當(dāng)年，范進(jìn)向胡屠戶借錢進(jìn)城鄉(xiāng)試，不但一文不借，反而挨了一頓臭罵。到如今，范進(jìn)中舉，卻是胡屠戶向范進(jìn)家“千恩萬(wàn)謝”了，并且是“低著頭，笑迷迷的去了”。這些鮮明的對(duì)比手法，使諷刺的藝術(shù)效果更加強(qiáng)烈，給人的印象更為深刻。

　　7、合理的藝術(shù)夸張：

　　合理的藝術(shù)夸張的藝術(shù)的真實(shí)并不排斥夸張，在真實(shí)基礎(chǔ)上的夸張，是諷刺藝術(shù)必不可少的手段。范進(jìn)中舉發(fā)瘋，胡屠戶的巴掌再也彎不過(guò)來(lái)，等等，都因作者運(yùn)用了合理的藝術(shù)夸張而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而更有力地暴露了問(wèn)題的本質(zhì)，起著更深刻的批判作用。

　　8、語(yǔ)言和行動(dòng)的個(gè)性化描寫：

　　在刻劃人物形象時(shí)，作者不作主觀的說(shuō)明，而是讓形象本身來(lái)說(shuō)話，使讀者從血肉豐滿的人物形象中看到本質(zhì)性的東西，從中得到某些啟示。在語(yǔ)言運(yùn)用方面，作者能根據(jù)不同的階級(jí)地位和社會(huì)地位，不同的人物個(gè)性特征來(lái)加以表現(xiàn)。例如張鄉(xiāng)紳那套封建士大夫式的語(yǔ)言和送錢送房子之類的行動(dòng)，胡屠戶的市儈語(yǔ)言和市儈動(dòng)作等等，都極其自然地體現(xiàn)了各種人物的不同身份與個(gè)性特征。

　　9、情節(jié)的提煉與典型化：

　　作者把故事情節(jié)的中心集中在范進(jìn)中舉前后。作者圍繞這一中心情節(jié)牽動(dòng)全線，展開(kāi)了它的藝術(shù)畫面，讓各色人物紛紛登臺(tái)表演，使我們看到了封建黑暗社會(huì)的一個(gè)側(cè)面。這種將情節(jié)加以提煉與典型化的做法，可以更深刻地揭露矛盾，表現(xiàn)人物的思想性格，挖掘人物靈魂深處的東西，更好地突出作品的中心思想。

　　10、人物性格鮮明：

　　這段故事所寫人物，皆能使之“現(xiàn)身紙上，聲態(tài)并作”(魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》)，性格非常鮮明。范進(jìn)的如癡似呆、似傻若狂，被描寫得淋漓盡致，顯得可憐可憎;胡屠戶的前倨后恭、趨炎附勢(shì)，從他身上好像散發(fā)出一股令人作嘔的市儈氣息;張靜齋的虛偽矯情、世故奸滑，作品著墨不多，卻能燭幽索隱，揭露他靈魂深處的丑惡。這幾個(gè)主要人物，都被描寫的窮形盡相，生動(dòng)逼真。不僅如此，作品還善于三筆兩筆地把一些次要人物勾勒得神態(tài)栩然。如寫范母聽(tīng)到范進(jìn)中舉時(shí)的神態(tài)。作品先寫報(bào)馬“闖”進(jìn)來(lái)的氣勢(shì)，次寫報(bào)錄人“恭喜高中”的呼喊;然后，在這種氣氛下，作品非常簡(jiǎn)單描寫了范母的神態(tài)：范母先是“不知是甚事，嚇得躲在屋里”;后來(lái)“聽(tīng)見(jiàn)中了，方敢伸出頭來(lái)”。這簡(jiǎn)短的描寫，把一個(gè)窮家老婦的膽小怕事、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的喜悅心情，表現(xiàn)得非常逼真。又如寫范母在胡屠戶要到集上去為范進(jìn)治瘋時(shí)的心情，只寫范母的一句叮嚀：“老太太趕出叫道：‘親家，你這可嚇?biāo)粐�，卻不要把他打傷了。’”這句話真是語(yǔ)重心長(zhǎng)，活現(xiàn)出一個(gè)老母親的憂傷、耽心和期望。

　　11、運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行諷刺：

　　本文的細(xì)節(jié)描寫非常真實(shí)，而且又具有諷刺性。作品通過(guò)這些細(xì)節(jié)，揭示了有關(guān)人物的丑惡內(nèi)心。如寫范進(jìn)發(fā)瘋，先寫發(fā)瘋前觀看報(bào)帖的仔細(xì)：“看了一遍，又念一遍”。次寫范進(jìn)發(fā)瘋的瘋態(tài)：“一腳踹在塘里，掙起來(lái)，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身水”，到了集上，“鞋都跑掉一只”。這些細(xì)節(jié)有力地揭示了范進(jìn)內(nèi)心的急遽變化，深刻地諷刺了封建社會(huì)讀書(shū)人思想的庸俗和精神的空虛。又如寫胡屠戶的勢(shì)利。先寫胡屠戶前來(lái)賀喜，“后面跟著一個(gè)燒鍋的二漢，提著七八斤肉，四五千錢”，活現(xiàn)出一個(gè)屠戶所能擺出的排場(chǎng)。次寫胡屠戶為范進(jìn)治瘋，出發(fā)時(shí)“連斟兩碗酒喝了，壯一壯膽”;打了范進(jìn)一個(gè)巴掌之后，竟然“把個(gè)巴掌仰著，再也彎不過(guò)來(lái)。”范進(jìn)瘋愈回家，胡屠戶跟在后面“見(jiàn)女婿衣裳后襟皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回。”胡屠戶接受范進(jìn)的贈(zèng)銀時(shí)，虛偽的謙讓更是令人作嘔：“屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過(guò)來(lái)”表示謙讓;客氣一番之后，他又“連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣。”作品通過(guò)這些饒有趣味的細(xì)節(jié)，漫畫式地嘲弄了胡屠戶的猥瑣低下、虛偽做作，活畫出一副勢(shì)利小人的嘴臉。作品諷刺的筆觸指向一切丑類：本文描寫張靜齋文字雖簡(jiǎn)單，但也大加揶揄諷刺。張與范“同在桑梓”，“一向有失親近”，而范進(jìn)中舉以后，他卻百般虛偽拉攏，表演得竟和真的一樣。當(dāng)范進(jìn)推辭時(shí)，作品這樣寫道：“張鄉(xiāng)紳急了，道：‘你我年誼世好，就如親骨肉一般;若要如此就是見(jiàn)外了。’”話是虛偽的，態(tài)度卻裝得十分誠(chéng)懇。“急了”一語(yǔ)寫得很好，恰切地表現(xiàn)了他的虛偽矯情。這諷刺既自然又深刻。

　　12、用諷刺手法把引人發(fā)笑轉(zhuǎn)為發(fā)人深思：

　　同《孔乙已》相比，兩文要表達(dá)的思想相同，但《孔乙已》的色調(diào)比較平和，而本文的諷刺色彩卻十分強(qiáng)烈，表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是對(duì)范進(jìn)中舉后丑態(tài)百出的顛狂的神情舉止和滿口的胡言亂語(yǔ)進(jìn)行諷刺，引出陣陣笑聲。又引人在笑聲中探究這一戲劇性悲劇的原因，從而把罪魁禍?zhǔn)字赶蚍饨ǹ婆e制度。二是描寫周圍各色人對(duì)范進(jìn)前后迥異的態(tài)度和言行，主要突出胡屠戶和張鄉(xiāng)紳。胡屠戶由看不起范進(jìn)，時(shí)常對(duì)之辱罵和譏笑一變而為奉承討好、吹噓巴結(jié)。其變化之突兀，讓人驚異;而其滑稽的阿諛態(tài)更讓人捧腹。寫張鄉(xiāng)紳以舉人的身份與范進(jìn)拜弟兄、攀親戚，送房與與贈(zèng)銀并施，活畫出一幅趨炎附勢(shì)的嘴臉。作者把諷刺的筆法用在這兩個(gè)人物身上，從側(cè)面既指出范進(jìn)如醉如癡追求功名的原因，更為讀者作了提示：封建科舉制度不僅毒害了讀書(shū)人，也造成了冷漠、勢(shì)利的社會(huì)環(huán)境。

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