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北京小學(xué)愛祖國手抄報

2019-08-06 18:11:10  來源:網(wǎng)絡(luò)整理

北京小學(xué)愛祖國手抄報大家是土生土長的中國人,所以一定很愛國。這次的手抄報主題就是愛國主義,一定有很多的想法,來同學(xué)們商量一下然后一起布置吧,小編這里也有一些資料,看看吧。下面小編為大家?guī)?strong>北京小學(xué)愛祖國手抄報!希望對同學(xué)們有幫助!

 

 

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  手抄報圖片


  手抄報資料

  秋瑾的孤獨


  其實秋瑾來自一個保守的大家庭,他的父親做官,替女兒選了一個當(dāng)官的夫婿,他們結(jié)了婚,夫妻感情也很好。有人猜測秋瑾是婚姻不幸福才會去革命,其實不然,革命者往往是受到較多的寵愛,當(dāng)他感覺到要與人分享這份寵愛時,他的夢想就出現(xiàn)了。


  其實她還有孩子,一家和樂美滿。在一個女子要纏足、丈夫可以納妾的社會里,一個丈夫為了成全妻子的好學(xué),愿意拿出一筆錢送妻子去日本留學(xué),相信他是一個了不起的丈夫。


  然而,秋瑾到了日本之后,視野打開了,不再是一個舊社會里封閉的女人,她認識了徐錫麟、陳天華等優(yōu)秀的留孩子,經(jīng)常聚會喝酒、聊新的知識,并且一起加入了同盟會。在當(dāng)時,同盟會是一個非法組織,加入者都抱著被殺頭的準備,唯有充滿夢想的人才會參加。


  秋瑾到日本之后,意識到東方的女性受到極度的壓抑,被當(dāng)做弱者,因此她的革命不只是政治的革命,更大的一部分是她對女權(quán)革命的覺醒與伸張。秋瑾在日本學(xué)武士刀、練劍,所以會拍下那么一張照片,象征女性的解放。


  一個可以容納解放女性的男性團體,也必定是開放的?梢姡戾a麟、陳天華等人都是優(yōu)秀的男性,而秋瑾的丈夫也絕不是壞人。不過,秋瑾覺察到自己與丈夫在思想上已經(jīng)分道揚鑣,她無法再回到那個保守的社會里,所以她為自己的生命做了勇敢的抉擇——提出離婚。


  秋瑾的孤獨不僅在當(dāng)時,甚至在今日,都鮮有人能理解。幸運的是,秋瑾還有一群可愛的朋友。這些與她把酒言歡的留孩子,知道秋瑾很喜歡一把劍,便湊錢買下來送她。


  當(dāng)他們在小酒館里把劍送給秋瑾時,她當(dāng)場舞了一回。我不知道那張持劍穿和服的相片是否為彼時所攝,但在秋瑾的詩中記錄了此事,她說:“千金不惜買寶刀”,原來那把劍所費不貲,耗盡千金,以至于一群人喝酒喝到較后付不起酒錢,于是秋瑾不惜把身上的皮大衣當(dāng)了,要和朋友們喝得痛快,詩的下一句便是:“貂裘換酒也堪豪”。后來,這群留孩子回到中國,潛伏在民間,伺機而動,隨時準備革命。心思縝密的秋瑾,不但有激情,也有理性,可謂當(dāng)時回國革命者中較成功的一個。


  然而,很少有人想到,離婚以后的秋瑾要面對生命里巨大的孤獨感。相信她和徐錫麟之間的感情是革命,也是愛情。所以當(dāng)徐錫麟沖動起義,因為沒有詳密的規(guī)劃而失敗被逮捕,并慘遭清朝官員恩銘將胸膛剖開,活活地掏出心肝祭奠時,聽聞徐錫麟死訊的秋瑾立刻起義,因此被捕。


  我讀秋瑾傳記時,深深覺得秋瑾的死和徐錫麟有很大的關(guān)系,而徐錫麟就是當(dāng)年提議買寶劍送她的人。這使我聯(lián)想到,革命里有一部分的孤獨感,也許是和愛情有關(guān)。在革命里糾纏的情感非常迷人,非小兒女的私情可以比擬,他們是各自以“一腔熱血勤珍重”的方式,走向詩的較巔峰。


  在徐錫麟死后,秋瑾的起義可以說是一種自殺的形式。


  秋瑾被捕之后,受盡所有的酷刑,被逼要寫下所有參與革命者的名單,她只寫下一個字:“秋”,表示只有秋瑾一人。她頓了一下,接著寫:“秋風(fēng)秋雨愁煞人”,又是一句詩。翌日清晨,秋瑾在紹興的街市口被處以斬刑。


  她是一個在文學(xué)上、戲劇上尚且無法全面說出其影響力的女性,她也是一個傳奇,歷史的傳奇,因為她的生命活出了驚人的自我。


  梅蘭芳的愛國故事


  梅蘭芳是一位有愛國氣節(jié)的藝術(shù)家。1931年,日本侵略者發(fā)動了九一八事變,侵占了東北,然后又向華北進犯,威脅北平和天津。梅蘭芳痛恨敵人,為了不當(dāng)亡國奴,他舉家遷到了上海。


  在上海,他編演了《抗金兵》和《生死恨》兩出戲。《抗金兵》講的是南宋女英雄梁紅玉抵抗金軍的故事,《生死恨》是講在敵人的統(tǒng)治下,人民的痛苦生活和反抗精神。這兩出表現(xiàn)愛國思想的新戲一上演,就受到觀眾喜愛。有一次,梅蘭芳連演三場《生死恨》,觀眾踴躍買票,把票房門窗的玻璃都擠碎了。


  1937年8月13日,日軍在發(fā)動七七事變后,又進攻上海,不久就占領(lǐng)了這座大城市。日本人知道梅蘭芳是聞名世界的大藝術(shù)家,托人要求他在電臺播音,為他們的侵略服務(wù)。梅蘭芳巧妙地說:“我馬上要到香港和內(nèi)地巡回演出了,不能做這件事。”


  不久,他到了香港,演出結(jié)束后,就留在了香港。為了擺脫敵人的糾纏,他決定不再露面,不再登臺演出,就在家里練唱昆曲。1941年底,日軍攻占了香港。他們知道梅蘭芳正在香港,就到處找他。梅蘭芳心想:“躲是沒地方躲了,可我絕不為日本人唱戲!”


  這一天,清晨洗臉時,梅蘭芳先進次打破慣例,沒有刮胡子。兒子見了很奇怪。


  “爸爸,您不是每天都刮胡子嗎?今天怎么不刮了?”


  “我留了胡子,日本鬼子還能強迫我去演戲嗎?”梅蘭芳說。一天上午,日軍司令酒井派把梅蘭芳接去。一見面,他就假熱情地說:“我過去看過您的戲,您還認識我嗎?怎么,您留起小胡子了?像您這樣一位舉世聞名的大藝術(shù)家,怎么能剛步入中年就退出舞臺呢?”


  梅蘭芳坦然地說:“我已經(jīng)快五十歲了。一個演旦角的,扮相和嗓子都不行了,已經(jīng)失去了上臺的資格。”


  后來,梅蘭芳又回到上海,靠畫畫賣錢養(yǎng)活家人和與他一起演出過的朋友。上海日偽政權(quán)多次請他出演,都被他拒絕了。他說:“一個人活到一百歲也總是要死的,餓死就餓死,沒什么大不了的!”


  一次,日軍慶祝“大東亞圣戰(zhàn)”一周年,派人讓梅蘭芳出演,還說如果不演,就要軍法從事。梅蘭芳事先得到消息,一連打了三次傷寒預(yù)防針。平時,他只要一打預(yù)防針就發(fā)燒,這次果然又高燒不止。日軍軍醫(yī)來檢查,一看梅蘭芳燒得迷迷糊糊,只好走了。


  1945年8月15日,傳來了日寇投降的消息。梅蘭芳高興地流下了眼淚,笑著對夫人說:“天亮了,這群日本強盜可真完蛋了!”


  這天,幾位朋友興高采烈地來到梅家道喜。只見梅蘭芳身穿新衣,精神煥發(fā),手里的一把紙扇遮住了半個臉。


  “梅先生,您一定剃了胡子,對吧?”


  梅蘭芳笑著把扇子一撤,露出了刮了胡子的面孔,說:“抗戰(zhàn)勝利了,我就要重返舞臺了!”


  不久,梅蘭芳就在上海演出了,觀眾場場爆滿。他們說:“我們就是要看看八年不給日本鬼子唱戲,如今刮了胡子的梅蘭芳!”


  心里裝著觀眾梅蘭芳是表演大師,但他從不對觀眾擺架子,對同行也謙虛禮讓,始終保持著高尚的戲德。


  過去,演員唱一場戲給一份錢,有病可以請假,遇到天氣不好還可以“回戲”(即臨時宣布停演)?擅诽m芳盡量克服困難,處處替觀眾著想。他說:“觀眾事先不知道回戲,頂風(fēng)冒雪從老遠趕來聽?wèi),讓人家白跑一趟,太不?yīng)該了。”


  有一次,他嗓子啞了,可第二天要演一出唱工極重的戲。這可怎么辦呢?那天,他很早就來到舞臺,每隔半小時就噴一次藥,嗓子卻一點不見好轉(zhuǎn)。大家很著急,有人提出回戲,可梅蘭芳知道劇場里已坐滿了觀眾,怎能讓他們掃興而歸呢?他沒有同意,強打著精神化妝,大家都很替他擔(dān)心。


  在觀眾熱烈的掌聲中,梅蘭芳上場了,他和剛才判若兩人,精神煥發(fā),唱念精彩。不過,內(nèi)行人卻聽出他的嗓子變窄了。戲演完后,有人趕往后臺,關(guān)心地問:“梅先生,您今天的嗓音怎么變窄了?”


  “您還不知道吧?前兩個鐘頭,我的嗓子還是啞的呢!”


  “那您怎么還上臺?這是怎么唱出來的呢?”


  “不上,怎么對得起觀眾?我這是在沒辦法的情況下臨時用的一個急救方法,這戲是用半個嗓子唱的!”


  “半個嗓子,這怎么唱?”


  “這是全憑一股虛勁把嗓子提起來唱的,勁頭如稍用過一點兒,馬上又會啞不成聲。這是假嗓,怕低不怕高,怕寬不怕窄。過去我也從來沒用過,今天完全是臨時逼出來的。”


  在場的人都感嘆不已,不僅為他豐富的舞臺經(jīng)驗所傾倒,更為他一心為觀眾著想的精神所感動。

 

 

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